Чего Вы не видите в фильме "С широко закрытыми глазами"

Астарта Сирийская. Данте Габриэль Россетти. 1877 г.

Образ, который Кубрик противопоставляет образу Офелии - это образ Астарты Сирийской. Сам Россетти признавал, что эта картина - один из его поздних и наиболее монументальных шедевров.

Астарта, древняя сирийская богиня любви, более грозная, чем Афродита или Венера. Она широко вырисовывается на почти двухметровом полотне на фоне солнечного затмения, симметрично окруженная двумя ангелами-факелоносцами. У Астарты широкие плечи, длинны руки, скульптурная шея, чувственные губы и тяжелые волнистые волосы. Она представляет собой по-Микеланджеловски массивную фигуру. "Глядящий снизу вверх на деву с этого высокого полотна зритель чувствует себя униженным или подчиненным, как коленопреклоненный поклонник перед религиозным образом", - пишет о картине искусствовед Элизабет Франческа Претеджон. Сам же Россетти посвятил Астарте сонет:

Мистерия: меж солнцем и луной —

Сирийская Астарта, Афродиты

Предвестница: из серебра отлиты

Плетенья пояса; их ряд двойной

Таит восторг небесный и земной.

Изогнут стебель шеи, приоткрыты

Уста; вглядись — и вышних сфер сюиты

В биенье сердца зазвучат струной.

Пылают факелы в руках у жриц.

Все троны света, суть земных материй,

Власть талисманов, тайный смысл поверий —

Все в ней сокрыто. Так падите ниц

Пред Красотой, не знающей границ

Меж солнцем и луной: венцом мистерий.

С широко закрытыми глазами. 1999 г. Кадр из фильма.

Образ божественной Астарты прекрасно перекликается с образом царящей над толпой девушки, предлагающей себя как выкуп за жизнь Билла Хардфорда. Но Кубрик не зря повесил две картины одна напротив другой. Для него они обе: и хрупкая Офелия, и царственная Астарта - две стороны одной медали. Все мы игрушки в руках фортуны и любой из нас в тот или иной момент становится и царственным властелином, и растоптанной жертвой. Это не герои фильма, но мы все живем "с широко открытыми глазами" и не только не ведаем, что творим, но и не видим того, на что смотрим. И один из финальных кадров фильма, где Николь Кидман так поразительно и не случайно похожа на Елену Троянскую с картины Россетти тоже об этом.